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中国创意产业缺乏“文化环境”

2008.10.17

  摘自《中新社》

   包括余秋雨在内的一批知名专家学者,今天在上海的一个国际论坛上纷纷提出,时下中国的创意产业缺乏“文化环境”,而缺少文化敏感是中国创意产业进一步发展的“隐形障碍”。
   二〇〇八上海创意产业国际论坛今天在此间举行,余秋雨、吴建民、艾丰等众多专家学者齐聚一堂,探讨中国创意产业的发展现状与未来走向。
   余秋雨认为,建立一个创意城市,需要政府政策、融资手段以及服务等支持,但更重要的是文化环境的支撑。他称,中国主流文化对创造、创意比较冷漠。传统文化思维注重适应能力和平衡能力,不太注重突破能力,更不鼓励奇思异想。
   余秋雨谏言,需突破过于迷醉传统、追求“正确”、向往传世、重视集体思维、轻视世俗的文化观念,以促进创意产业发展。
   对此,国际展览局名誉主席吴建民予以认同,他认为政府政策及地方文化是决定创意产业环境氛围的关键因素,二者共同作用有利于创意产业发展。
上海市创意产业协会会长厉无畏在其向大会提交的论文中也认为,拥有能包容、吸引创意人才奇思妙想的创意环境,以及认同创意产品的城市消费者,是构筑精彩纷呈的创意城市的重要因素。

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中国将出台汉字书写水平测试标准

2008.10.12

  摘自《新华网》

   目前,中国针对大、中、小学生汉字书写水平的测试标准正在研制当中。中国国家语委、教育部语言应用司期望以此建立考查听、说、读、写等能力的汉语应用能力综合测试体系。
   据《北京日报》报道,由于电脑和网络的普及,现代人提笔写字的机会越来越少,很多中小学生出现提笔忘字或是书写潦草的情况,加上社会上重外语、轻母语的现象,规范使用汉字受到冷淡。
   “社会上针对英语的测试多种多样,而针对母语汉语应用的测试却只有普通话测试一项。”国家语委有关负责人表示。从今年开始,中国将着手建立语言文字能力立体化测试评价体系,主要考查学生的口语交际、汉字书写、阅读理解、写作等方面的能力,将针对大、中、小学不同人群设计测评内容和标准。
   汉字规范书写,就是要书写国家公布的规范汉字,学生要会认会写,了解偏旁部首、间架结构,笔画顺序等知识。“书写端正、工整将成为最低要求。”教育部有关负责人表示。据了解,学生各年级汉字书写达到何种水平都将有原则性要求。
   据透露,今年年底或明年年初,新修订的《规范汉字表》将正式出台,收录8000多个汉字。
   此外,旨在考查、衡量教师、文秘、编辑、记者、学生汉字应用能力的汉字应用水平测试今年将在11个省份进行试点。近年来针对中小学生的口语交际能力评价也在上海、秦皇岛等城市试点,这项测试的范围也有望扩大。
 

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上海市古籍保护中心落户上图

2008.10.10  

  摘自《解放日报》

   上海市古籍保护中心揭牌仪式昨天下午在上海图书馆多功能厅举行,会上还向获得“全国古籍重点保护单位”和列入首批“国家珍贵古籍名录”的收藏单位颁发了铭牌和证书。
   去年1月,国务院办公厅发出《关于进一步加强古籍保护工作的意见》,就加强古籍保护提出了工作目标和要求。去年8月,经市政府批准,市文广局牵头建立了市古籍保护工作联席会议制度。就此,本市的古籍保护工程全面实施推进,全市古籍普查工作全面展开。经过审定,上海图书馆、上海博物馆、复旦大学图书馆等3家单位获得国务院授予的“全国古籍重点保护单位”铭牌,华东师范大学图书馆等10家古籍收藏单位的170种珍贵古籍被列入首批国家珍贵古籍名录,并获得国务院授予的证书。其中上海图书馆有122种,上海博物馆28种,华东师范大学图书馆7种,复旦大学图书馆1种,上海师范大学图书馆2种,上海龙华寺4种,上海图书公司3种,上海中医药大学图书馆、上海辞书出版社图书馆和中国科学院上海生命科学信息中心各有1种。
   昨天成立的上海市古籍保护中心,是本市古籍保护工作的一个专门机构,主要指导全市各相关单位开展古籍保护工作,并组织开展古籍普查、登记、评估、培训、研究、宣传等工作。据悉,近期本市还将成立上海市古籍保护工作专家委员会,制订市级珍贵古籍名录和市级古籍重点保护单位的评审办法。来自本市高校、科研院所、图书馆、博物馆的专家、教授共100余人参加了揭牌仪式。

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我国在线阅读网民超过1亿人

2008.10.20

 摘自《人民网》

   记者从在广西南宁市举行的中国—东盟新闻部长会议上获悉:改革开放30年来,我国走过了从“书荒”到“书海”的繁荣发展过程。目前,我国新阅读模式、网上书店、网络阅读技术平台等不断更新和扩大。目前,我国市场上流通的电子书有30多万种,在线阅读网民人数超过1亿人。
  据介绍,目前,我国出版的图书有20多万种;报纸平均期印数近20亿份;刊物平均期印数1.6亿多册;录音制品1.5万多种,出版数量2亿多盒(张);录像制品近1.8亿种,出版数量3.23亿盒(张);电子出版物7000多种,1.6亿多张。

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上海将建笔墨文化主题博物馆

2008.10.29

  摘自《新华网》

   曾创立新中国第一家文物拍卖公司的上海老字号文物商店“朵云轩”,近期立项在上海筹建以中华笔墨文化为主题的博物馆。
上海书画出版社社长、朵云轩董事长卢辅圣介绍说,笔墨文化博物馆选址在上海徐汇区,占地面积逾1万平方米,博物馆建成后展厅面积可达4万平方米。朵云轩博物馆可望于两至三年内建成,届时上海将又多一个可以游览观光、怡情养性的文化圣地。
   创立于1900年的上海朵云轩,以经营字画、古玩为特色,是与北京荣宝斋齐名的中华老字号百年老店,素有“北荣南朵”之称。1992年8月,上海朵云轩又与上海书画出版社共同投资成立上海朵云轩拍卖有限公司,是新中国的第一家艺术拍卖公司。
据悉,数十年来朵云轩曾向中国十几家国家级、省级博物馆捐赠了大量国宝级书画珍品,但其库内收藏仍然十分丰富,这一方面是传承所得,一方面也是因为数十年来从美国、日本等地不断回购文物,充实“家底”。
   卢辅圣说,笔墨是中国传统文化的精华神魄所系,由笔墨而生出中国传统书法、传统绘画,乃至金石篆刻。他介绍说,朵云轩现藏字画10万余件,明清书界、画坛代表性人物几乎全部涉及。筹建中的朵云轩博物馆,将轮流展出这些明清字画,以及中国古代的文房四宝。

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中国现有“古村落”5000个左右

2008.10.25

  摘自《新华网》

   中国国家文物局局长单霁翔24日在贵阳表示,中国现有“古村落”5000个左右,历史文化村镇和乡土建筑遗产之多、地域分布之广,世界罕见。
   单霁翔在贵阳举行的村落文化景观保护与可持续利用国际学术研讨会上说,中国文物保护历经百余年的发展,正在发生一些变化。村落文化景观,包含了人类与自然环境之间交互作用的多种表现形式,不仅具有历史研究价值,更重要的是它对于人类的现在和未来,所具有的深刻启示和指导意义。
   单霁翔说,中国作为传统的农业大国,现有村落数十万个,其中“古村落”有5000个左右。中国众多历史文化村镇功能特色鲜明,表现在文化教育、商业贸易、交通枢纽、生态环境、建筑特色等诸多方面。
   单霁翔说,在中国,文物保护历经百余年的发展,已由注重保护重要的、纪念性建筑发展到保护“随时光流逝而获得文化意义的过去一些较为朴实的艺术品”;从保护“单个建筑物”发展到保护“一种有意义的发展或一个历史事件见证的城市或乡村环境”,逐渐建立起“文物保护单位——历史文化街区、村镇——历史文化名城”多层次的文化遗产保护体系,而村落文化景观的保护是该体系中一个重要的组成部分,也是当前从“文物保护”走向“文化遗产保护”的重要实践。

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德国汉学家揭示中国作家“最大问题”:垃圾太多

2008.10.25

  摘自《河北日报》

   常言道:旁观者清。但旁观者如果爱说实话,爱挑毛病,就可能让人讨厌了,德国汉学家顾彬就是一位这样“讨厌”的洋老头。他去年就曾说过,中国当代文学作品里有不少垃圾,结果让中国作家很不受用,进行集体反击。其中最著名的反击观点是:文学垃圾也是繁荣。
   最近,这位“乌鸦嘴”又大放厥词,尖锐批评说“中国当代作家最大的问题之一,我觉得是不知疲倦,写完了一本以后马上写第二本,每年都能出新作,莫言43天就能写成一本好几百页的小说。而德国小说家四五年才写一本。”(《中华读书报》2008年10月15日)他自己还现身说法,他的《二十世纪中国文学史》,从搜集资料到最后成书,整整用了35年时间。他这当然是个特例,即便是在德国作家中速度也太慢了,幸亏他还有别的收入,要靠稿费恐怕早就饿死了。据他介绍,德国作家一天的写作通常不超过一页,作品都不长,通常一百多页,到二百来页已经算长的了。一天写一页也就是一千字左右,确实少了一点,须知,中国作家一天写一万字的多得很,一年出两三部长篇小说的也大有人在,就这还觉得自己写得太慢,写得太少,大家都在比着写,唯恐落后。
   然而,慢工出细活,这个规律在文学界表现得特别鲜明,作品的质量和影响与投入的时间和精力成正比,对谁都不例外,每一件好作品都是精雕细琢磨出来的,即便是天才作家也一样。这也就是为什么尽管我们一年能出版1200部长篇小说,几乎占全世界长篇小说的一半,但真正高品质让读者喜欢的作品不多。
   当然,顾彬先生并非对中国文学一概看扁,而是褒贬相见,他评价说“鲁迅的作品就不存在冗长、很多废话的问题。《孔乙己》、《藤野先生》,每句话都进行了很仔细的推敲。所以鲁迅的作品增一字减一字是不可能的。而中国当代作家的书你随便增删段落都没问题。”(引文同上)他说得一点也不夸张,最近,一个成名作家在给基层业余作家们介绍创作经验时就大言不惭地说,写长篇小说的技巧就是要学会写废话,或添枝加叶,添油加醋,或无中生有,东拉西扯。
   不知道国内有多少作家持这种观点,玩这种“技巧”,但废话多则可以肯定是时下许多作家的共同特点,把短篇拉成长篇,就是靠废话支撑的。毫无疑问,废话说得再高明仍然是废话,区别就在于,低水平作家的粗劣废话,往往让人难以卒读,因而常被拒之门外;高明作家的“高明废话”,读着倒还轻松,也不乏机智幽默,但读完后却无任何收获。看看那些动辄几十万字、几百页厚的长篇小说吧,废话连篇,胡编乱造,作家急急忙忙地写,出版商急急忙忙地出,读者急急忙忙地扔,社会急急忙忙地忘,最后却是什么也没留下。
   “中国当代作家最大的问题”,当然是仁者见仁智者见智,顾彬也只是一家之言,我们姑妄听之。但无论如何,写得太长、太快、太粗,废话太多,肯定是中国当代作家的痼疾之一。